L’Interprétation des rêves Section section-0298

Diese zweite Art der bei der Traumbildung vorkommenden Verschiebungen hat nicht nur großes theoretisches Interesse, sondern ist auch besonders gut geeignet, den Anschein phantastischer Absurdität, mit dem der Traum sich verkleidet, aufzuklären. Die Verschiebung erfolgt in der Regel nach der Richtung, daß ein farbloser und abstrakter Ausdruck des Traumgedankens gegen einen bildlichen und konkreten eingetauscht wird. Der Vorteil und somit die Absicht dieses Ersatzes liegt auf der Hand. Das Bildliche ist für den Traum darstellungsfähig , läßt sich in eine Situation einfügen, wo der abstrakte Ausdruck der Traumdarstellung ähnliche Schwierigkeiten bereiten würde, wie etwa ein politischer Leitartikel einer Zeitung der Illustration. Aber nicht nur die Darstellbarkeit, auch die Interessen der Verdichtung und der Zensur können bei diesem Tausche gewinnen. Ist erst der abstrakt ausgedrückte, unbrauchbare Traumgedanke in eine bildliche Sprache umgeformt, so ergeben sich zwischen diesem neuen Ausdruck und dem übrigen Traummaterial leichter als vorher die Berührungen und Identitäten, welcher die Traumarbeit bedarf, und die sie schafft, wo sie nicht vorhanden sind, denn die konkreten Termini sind in jeder Sprache ihrer Entwicklung zufolge anknüpfungsreicher als die begrifflichen. Man kann sich vorstellen, daß ein gutes Stück der Zwischenarbeit bei der Traumbildung, welche die gesonderten Traumgedanken auf möglichst knappen und einheitlichen Ausdruck im Traume zu reduzieren sucht, auf solche Weise, durch passende sprachliche Umformung der einzelnen Gedanken vor sich geht. Der eine Gedanke, dessen Ausdruck etwa aus anderen Gründen feststeht, wird dabei verteilend und auswählend auf die Ausdrucksmöglichkeiten des anderen einwirken und dies vielleicht von vornherein, ähnlich wie bei der Arbeit des Dichters. Wenn ein Gedicht in Reimen entstehen soll, so ist die zweite Reimzeile an zwei Bedingungen gebunden; sie muß den ihr zukommenden Sinn ausdrücken und ihr Ausdruck muß den Gleichklang mit der ersten Reimzeile finden. Die besten Gedichte sind wohl die, wo man die Absicht, den Reim zu finden, nicht merkt, sondern wo beide Gedanken von vornherein durch gegenseitige Induzierung den sprachlichen Ausdruck gewählt haben, der mit leichter Nachbearbeitung den Gleichklang entstehen läßt.

This second kind of displacement occurring in dream-formation is not only of great theoretical interest, but is also particularly well suited to explaining the appearance of fantastic absurdity in which the dream disguises itself. Displacement generally proceeds in such a direction that a colourless and abstract expression of the dream-thought is exchanged for a figurative and concrete one. The advantage, and thus the purpose, of this replacement is obvious. What is pictorial can be represented in a dream and can be inserted into a situation, whereas an abstract expression would present dream-representation with difficulties similar to those that, for example, a political editorial in a newspaper would present to illustration. But not only representability may benefit from this exchange; so too may the interests of condensation and censorship. Once the unusable dream-thought expressed in abstract terms has been recast in figurative language, points of contact and identities between this new expression and the rest of the dream-material arise more readily than before, and the dream-work creates them where they do not exist, for in every language concrete terms, as a result of their development, offer more associative connections than conceptual ones. We may suppose that a good part of the intermediate work in dream-formation, which seeks to reduce the separate dream-thoughts to the briefest and most unified possible expression in the dream, proceeds in this way, through suitable linguistic recasting of the individual thoughts. One thought, whose expression may be fixed for other reasons, will thereby exert a distributive and selective influence on the possible expressions of another, perhaps from the very outset, much as in a poet's work. If a poem is to be composed in rhyme, the second rhyming line is bound by two conditions: it must express its proper meaning, and its expression must find a consonance with the first rhyming line. The best poems are probably those in which one does not notice the intention to find a rhyme, but in which both thoughts have from the outset, through mutual induction, chosen a linguistic expression that allows consonance to emerge with only slight subsequent revision.

Cette seconde sorte de déplacements qui se produisent lors de la formation du rêve ne présente pas seulement un grand intérêt théorique, elle est aussi particulièrement propre à éclairer l’apparence d’absurdité fantastique sous laquelle le rêve se déguise. Le déplacement s’effectue en règle générale de telle sorte qu’une expression incolore et abstraite de la pensée du rêve soit échangée contre une expression imagée et concrète. L’avantage, et par conséquent l’intention, de ce remplacement saute aux yeux. Ce qui est imagé peut être figuré par le rêve, peut s’insérer dans une situation, tandis que l’expression abstraite créerait à la représentation onirique des difficultés analogues à celles que poserait à l’illustration, par exemple, l’éditorial politique d’un journal. Mais ce ne sont pas seulement la figurabilité, mais aussi les intérêts de la condensation et de la censure qui peuvent gagner à cet échange. Une fois que la pensée du rêve, abstraitement exprimée et inutilisable, a été transposée dans un langage imagé, des contacts et des identités, dont le travail du rêve a besoin et qu’il crée lorsqu’ils n’existent pas, s’établissent plus facilement qu’auparavant entre cette nouvelle expression et le reste du matériel du rêve, car, dans toute langue, les termes concrets offrent, en raison de leur évolution, plus de possibilités de raccordement que les termes conceptuels. On peut se représenter qu’une bonne part du travail intermédiaire de la formation du rêve, qui cherche à réduire les pensées du rêve séparées à une expression aussi concise et unifiée que possible dans le rêve, s’accomplit de cette manière, par une reformulation verbale appropriée des différentes pensées. Une pensée dont l’expression est, par exemple, fixée pour d’autres raisons exercera alors, en les répartissant et en les sélectionnant, une influence sur les possibilités d’expression de l’autre, et cela peut-être d’emblée, comme dans le travail du poète. Si un poème doit être composé en rimes, le second vers est soumis à deux conditions: il doit exprimer le sens qui lui revient, et son expression doit trouver une consonance avec le premier vers. Les meilleurs poèmes sont sans doute ceux où l’on ne remarque pas l’intention de trouver la rime, mais où les deux pensées ont, dès l’origine, choisi par induction réciproque l’expression verbale qui, moyennant une légère retouche, fait naître la consonance.