Propos de table Section 5

εἶναι δὲ δεῖ καὶ αὐτὰς τὰς ζητήσεις ὑγροτέρας καὶ γνώριμα τὰ προβλήματα καὶ τὰς πεύσεις ἐπιεικεῖς καὶ μὴ γλίσχρας, ἵνα μὴ πνίγωσι τοὺς ἀνοητοτέρους μηδʼ ἀποτρέπωσιν. ὥσπερ γὰρ τὰ σώματα πινόντων διʼ ὀρχήσεως καὶ χορείας νενόμισται σαλεύειν, ἂν δʼ ὁπλομαχεῖν ἀναστάντας ἢ δισκεύειν ἀναγκάζωμεν αὐτούς, οὐ μόνον ἀτερπὲς ἀλλὰ καὶ βλαβερὸν ἔσται τὸ συμπόσιον· οὕτω τὰς ψυχὰς αἱ μὲν ἐλαφραὶ ζητήσεις ἐμμελῶς καὶ ὠφελίμως κινοῦσιν, ἐριδαντέων δὲ κατὰ Δημόκριτον καὶ ἱμαντελικτέων λόγους ἀφετέον, οἳ αὐτούς τε κατατείνουσιν ἐν πράγμασι γλίσχροις καὶ δυσθεωρήτοις τούς τε παρατυγχάνοντας ἀνιῶσι· δεῖ γὰρ ὡς τὸν οἶνον κοινὸν εἶναι καὶ τὸν λόγον, οὗ πάντες μεθέξουσιν. οἱ δὲ τοιαῦτα προβλήματα καθιέντες οὐδὲν ἂν τῆς Αἰσωπείου γεράνου καὶ ἀλώπεκος ἐπιεικέστεροι πρὸς κοινωνίαν φανεῖεν· ὧν ἡ μὲν ἔτνος τι λιπαρὸν κατὰ λίθου πλατείας καταχεαμένη τὴν γέρανον ἐδέξατο οὐκ εὐωχουμένην , ἀλλὰ γελοῖα πάσχουσαν· ἐξέφευγε γὰρ ὑγρότητι τὸ ἔτνος τὴν λεπτότητα τοῦ στόματος αὐτῆς. ἐν μέρει τοίνυν ἡ γέρανος αὐτῇ καταγγείλασα δεῖπνον ἐν λαγυνίδι προὔθηκε λεπτὸν ἐχούσῃ καὶ μακρὸν τράχηλον, ὥστʼ αὐτὴ μὲν καθιέναι τὸ στόμα ῥᾳδίως καὶ ἀπολαύειν, τὴν δʼ ἀλώπεκα μὴ δυναμένην κομίζεσθαι συμβολὰς πρεπούσας. οὕτω τοίνυν, ὅταν οἱ φιλόσοφοι παρὰ πότον εἰς λεπτὰ καὶ διαλεκτικὰ προβλήματα καταδύντες ἐνοχλῶσι τοῖς πολλοῖς ἕπεσθαι μὴ δυναμένοις, ἐκεῖνοι δὲ πάλιν ἐπʼ ᾠδάς τινας καὶ διηγήματα φλυαρώδη καὶ λόγους βαναύσους καὶ ἀγοραίους ἐμβάλλωσιν ἑαυτούς, οἴχεται τῆς συμποτικῆς κοινωνίας τὸ τέλος καὶ καθύβρισται ὁ Διόνυσος. ὥσπερ οὖν, Φρυνίχου καὶ Αἰσχύλου τὴν τραγῳδίαν εἰς μύθους καὶ πάθη προαγόντων, ἐλέχθη τὸ τί ταῦτα πρὸς τὸν Διόνυσον; οὕτως ἔμοιγε πολλάκις εἰπεῖν παρέστη πρὸς τοὺς ἕλκοντας εἰς τὰ συμπόσια τὸν Κυριεύοντα ὦ ἄνθρωπε, τί ταῦτα πρὸς τὸν Διόνυσον; ᾄδειν μὲν γὰρ ἴσως τὰ καλούμενα σκόλια, κρατῆρος ἐν μέσῳ προκειμένου καὶ στεφάνων διανεμομένων, οὓς ὁ θεὸς ἐλευθερῶν ἡμᾶς ἐπιτίθησιν, οὐ καλὸν δʼ οὐδὲ συμποτικόν. ἐπεί τοι καὶ τὰ σκόλιά φασιν οὐ γένος ᾀσμάτων εἶναι πεποιημένων ἀσαφῶς, ἀλλʼ ὅτι πρῶτον μὲν ᾖδον ᾠδὴν τοῦ θεοῦ κοινῶς ἅπαντες μιᾷ φωνῇ παιανίζοντες, δεύτερον δʼ ἐφεξῆς ἑκάστῳ μυρσίνης παραδιδομένης, ἣν αἴσακον οἶμαι διὰ τὸ ᾄδειν τὸν δεξάμενον ἐκάλουν· ἐπὶ δὲ τούτῳ λύρας περιφερομένης, ὁ μὲν πεπαιδευμένος ἐλάμβανε καὶ ᾖδεν ἁρμοζόμενος, τῶν δʼ ἀμούσων οὐ προσιεμένων, σκολιὸν ὠνομάσθη τὸ μὴ κοινὸν αὐτοῦ μηδὲ ῥᾴδιον. ἄλλοι δέ φασι τὴν μυρσίνην οὐ καθεξῆς βαδίζειν, ἀλλὰ καθʼ ἕκαστον ἀπὸ κλίνης ἐπὶ κλίνην διαφέρεσθαι· τὸν γὰρ πρῶτον ᾄσαντα τῷ πρώτῳ τῆς δευτέρας κλίνης ἀποστέλλειν, ἐκεῖνον δὲ τῷ πρώτῳ τῆς τρίτης, εἶτα τὸν δεύτερον ὁμοίως τῷ δευτέρῳ, καὶ τὸ ποικίλον καὶ πολυκαμπὲς ὡς ἔοικε τῆς περιόδου σκολιὸν ὠνομάσθη.

Besides, the questions should be easy, the problems known, the interrogations plain and familiar, not intricate and dark, that they might neither vex the unlearned, nor fright them from the disquisition. For - as it is allowable to dissolve our entertainment into a dance, but if we force our guests to pitch quoits or play at cudgels, we shall not only make our feast unpleasant, but hurtful and unnatural - thus light and easy disquisitions do pleasantly and profitably excite us, but we must forbear all contentious and (to use Democritus’s word) wrangling disputes, which perplex the proposers with intricate and inexplicable doubts, and trouble all the others that are present. Our discourse should be like our wine, common to all, and of which every one may equally partake; and they that propose hard problems seem no better fitted for society than Aesop’s fox and crane. For the fox vexed the crane with thin broth poured out upon a flat stone, and laughed at her when he saw her, by reason of the narrowness of her bill and the thinness of the broth, incapable of partaking what he had prepared; and the crane, in requital, inviting the fox to supper, brought forth her dainties in a pot with a long and narrow neck, which she could conveniently thrust her bill into, whilst the fox could not reach one bit. Just so, when philosophers midst their cups dive into minute and logical disputes, they are very troublesome to those that cannot follow them through the same depths; and those that bring in idle songs, trifling disquisitions, common talk, and mechanical discourse destroy the very end of conversation and merry entertainments, and abuse Bacchus. Therefore, as when Phrynichus and Aeschylus brought tragedy to discourse of fables and misfortunes, it was asked, What is this to Bacchus? - so methinks, when I hear some pedantically drawing a syllogism into table-talk, I have reason to cry out, Sir, what is this to Bacchus? Perchance one, the great bowl standing in the midst, and the chaplets given round, which the God in token of the liberty he bestows sets on every head, sings one of those songs called σκολιά ( crooked or obscure ); this is not fit nor agreeable to a feast. Though some say these σκολιά were not dark and intricate composures; but that the guests sang the first song all together, praising Bacchus and describing the power of the God; and the second each man sang singly in his turn, a myrtle bough being delivered to every one in order, which they call an αἴσακον because he that received it was obliged to sing ( ᾄδειν ); and after this a harp being carried round the company, the skilful took it, and fitted the music to the song; this when the unskilful could not perform, the song was called σκολιόν , because it was hard to them, and one in which they could not bear a part. Others say this myrtle bough was not delivered in order, but from bed to bed; and when the uppermost of the first table had sung, he sent it to the uppermost of the second, and he to the uppermost of the third; and so the second in like manner to the second; and from these many windings and this circuit it was called σκολιόν , crooked.

En outre, les questions doivent être faciles, les problèmes connus, les interrogations claires et familières, et non compliquées et obscures, afin qu’elles ne tourmentent pas les ignorants et ne les détournent pas de la recherche. De même qu’il est permis de faire aboutir notre fête à une danse, tandis que, si nous contraignons nos convives à lancer le disque ou à combattre au bâton, nous rendrons le festin non seulement désagréable, mais nuisible et contraire à sa nature, de même les recherches légères et faciles nous stimulent agréablement et utilement. Mais nous devons nous abstenir de toute dispute contentieuse et, pour employer le mot de Démocrite, querelleuse, qui embarrasse ceux qui la proposent par des difficultés compliquées et insolubles, et trouble tous les autres assistants. Notre conversation doit être comme notre vin, commune à tous et telle que chacun puisse également y prendre part. Ceux qui proposent des problèmes difficiles ne paraissent pas mieux faits pour la société que le renard et la grue d’Ésope. Le renard tourmenta la grue en versant un bouillon clair sur une pierre plate et se moqua d’elle lorsqu’il vit que, par l’étroitesse de son bec et la fluidité du bouillon, elle était incapable de prendre part au mets qu’il avait préparé. En retour, la grue invita le renard à souper et servit ses délices dans un vase au col long et étroit, où elle pouvait aisément introduire son bec, tandis que le renard ne pouvait en atteindre une seule bouchée. De même, lorsque les philosophes, au milieu des coupes, plongent dans des disputes minutieuses et logiques, ils importunent fort ceux qui ne peuvent les suivre à la même profondeur. Quant à ceux qui introduisent des chansons frivoles, des recherches futiles, des propos banals et des conversations d’artisans, ils détruisent la fin même de la conversation et des joyeuses réunions, et font injure à Bacchus. Aussi, lorsque Phrynichos et Eschyle firent traiter à la tragédie des légendes et des malheurs, on demanda : « Quel rapport cela a-t-il avec Bacchus ? » De même, lorsque j’entends quelqu’un introduire pédantesquement un syllogisme dans une conversation de table, je crois avoir raison de m’écrier : « Monsieur, quel rapport cela a-t-il avec Bacchus ? » Peut-être quelqu’un, tandis que le grand cratère se dresse au milieu et que circulent les couronnes que le dieu pose sur chaque tête en signe de la liberté qu’il accorde, chante-t-il un de ces chants appelés σκολιά, c’est-à-dire tortueux ou obscurs. Cela ne convient ni ne s’accorde à un festin. Certains disent pourtant que ces σκολιά n’étaient pas des compositions obscures et compliquées. Les convives chantaient tous ensemble le premier chant, louant Bacchus et décrivant la puissance du dieu. Pour le second, chacun chantait seul à son tour, une branche de myrte étant transmise successivement à chacun. Ils l’appellent αἴσακον parce que celui qui la recevait était obligé de chanter, ᾄδειν. Après cela, une lyre circulait parmi les convives. Ceux qui savaient en jouer la prenaient et accordaient la musique au chant. Comme les ignorants ne pouvaient accomplir cela, le chant fut appelé σκολιόν parce qu’il leur était difficile et qu’ils ne pouvaient y prendre part. D’autres disent que cette branche de myrte n’était pas transmise dans l’ordre, mais de lit en lit. Lorsque le premier occupant de la première table avait chanté, il l’envoyait au premier de la seconde, celui-ci au premier de la troisième, puis le second faisait de même avec le second. C’est à cause de ces nombreux détours et de ce circuit qu’on l’appela σκολιόν, tortueux.