Propos de table Section 1

ἐπεὶ δὲ ταῦτʼ ἐρρήθη , βουλόμενον αὖθις ἀντιλέγειν τὸν σοφιστὴν ἐγὼ διακρουόμενος ἐκεῖνο μᾶλλον ἔφην σκέψαιτʼ ἄν τις, ὦ· Διογενιανέ, πολλῶν ἀκροαμάτων ὄντων ποῖον ἂν μάλιστα γένος εἰς πότον ἐναρμόσειε, καὶ παρακαλῶμεν ἐπικρῖναι τουτονὶ τὸν σοφόν· ἀπαθὴς γὰρ ὢν πρὸς ἅπαντα καὶ ἀκήλητος οὐκ ἂν σφαλείη πρὸ τοῦ βελτίονος ἑλέσθαι τὸ ἥδιον ὡς οὖν ὅ τε Διογενιανὸς παρεκάλει καὶ ἡμεῖς, οὐδὲν μελλήσας ἐκεῖνος ἔφη τἄλλα μὲν ἐπὶ τὴν θυμέλην καὶ τὴν ὀρχήστραν ἐξελαύνειν, εἰσάγειν δὲ τὸ νεωστὶ μὲν ἐν Ῥώμῃ παρεισηγμένον εἰς τὰ συμπόσια, μήπω δʼ ἀναλάμπον ἐν τοῖς πολλοῖς. ἴστε γάρ εἶπεν ὅτι τῶν Πλάτωνος διαλόγων διηγηματικοὶ τινὲς εἰσιν οἱ δὲ δραματικοί· τούτων οὖν τῶν δραματικῶν τοὺς ἐλαφροτάτους ἐκδιδάσκονται παῖδες, ὥστʼ ἀπὸ στόματος λέγειν πρόσεστι δʼ ὑπόκρισις πρέπουσα τῷ ἤθει τῶν ὑποκειμένων προσώπων καὶ φωνῆς πλάσμα καὶ σχῆμα καὶ διαθέσεις ἑπόμεναι τοῖς λεγομένοις. ταῦθʼ οἱ μὲν αὐστηροὶ καὶ χαρίεντες ἠγάπησαν ὑπερφυῶς, οἱ δʼ ἄνανδροι καὶ διατεθρυμμένοι τὰ ὦτα διʼ ἀμουσίαν καὶ ἀπειροκαλίαν, οὕς φησιν Ἀριστόξενος χολὴν ἐμεῖν, ὅταν ἐναρμονίου ἀκούσωσιν , ἐξέβαλον · καὶ οὐ θαυμάσαιμʼ ἄν, εἰ τὸ πάμπαν ἐκβάλλουσιν· ἐπικρατεῖ γὰρ ἡ θηλύτησ.

WHEN Philip had ended, I hindered the sophister from returning an answer to the discourse, and said: Let us rather enquire, Diogenianus, since there are a great many sorts of music, which is fittest for an entertainment. And let us beg this learned man’s judgment in this case; for since he is not prejudiced or apt to be biassed by any sort, there is no danger that he should prefer that which is pleasantest before that which is best. Diogenianus joining with me in this request, he presently began. All other sorts I banish to the theatre and play-house, and can only allow that which hath been lately admitted into the entertainments at Rome, and with which everybody is not yet acquainted. You know, continued he, that some of Plato’s dialogues are purely narrative, and some dramatic. The easiest of this latter sort they teach their children to speak by heart; causing them to imitate the actions of those persons they represent, and to form their voice and affections to be agreeable to the words. This all the grave and well-bred men exceedingly approve; but soft and effeminate fellows, whose ears ignorance and ill-breeding hath corrupted, and who, as Aristoxenus phraseth it, are ready to vomit when they hear excellent harmony, reject it; and no wonder, when effeminacy prevails.

Lorsque Philippe eut terminé, j’empêchai le sophiste de répondre à son discours et dis : « Cherchons plutôt, Diogénianos, puisqu’il existe un grand nombre de genres de musique, lequel convient le mieux à un banquet. Demandons sur ce point le jugement de ce savant homme. Puisqu’il est sans préjugé et ne se laisse incliner en faveur d’aucun genre, il n’est pas à craindre qu’il préfère le plus agréable au meilleur. »

Diogénianos s’associa à ma demande, et le sophiste commença aussitôt : « Je bannis tous les autres genres vers le théâtre et la salle de spectacle. Je ne puis admettre que celui qui a été récemment introduit dans les banquets à Rome et que tout le monde ne connaît pas encore. Vous savez, poursuivit-il, que certains dialogues de Platon sont purement narratifs et que d’autres sont dramatiques. On apprend aux enfants à réciter par cœur les plus faciles de cette dernière catégorie. On leur fait imiter les actions des personnages qu’ils représentent et conformer leur voix et leurs émotions aux paroles. Tous les hommes graves et bien élevés approuvent vivement cette pratique. Mais les êtres mous et efféminés, dont l’ignorance et la mauvaise éducation ont corrompu les oreilles, et qui, selon l’expression d’Aristoxène, sont prêts à vomir lorsqu’ils entendent une excellente harmonie, la rejettent. Rien d’étonnant à cela, lorsque l’efféminement prévaut. »