Nietzsche contra Wagner Block b0002

Wo ich bewundere. Ich glaube, dass die Künstler oft nicht wissen, was sie am besten können: sie sind zu eitel dazu. Ihr Sinn ist auf etwas Stolzeres gerichtet, als diese kleinen Pflanzen zu sein scheinen, welche neu, seltsam und schön, in wirklicher Vollkommenheit auf ihrem Boden zu wachsen wissen. Das letzthin Gute ihres eignen Gartens und Weinbergs wird von ihnen obenhin abgeschätzt, und ihre Liebe und ihre Einsicht sind nicht gleichen Ranges. Da ist ein Musiker, der mehr als irgend ein Musiker seine Meisterschaft darin hat, die Töne aus dem Reich leidender, gedrückter, gemarterter Seelen zu finden und auch noch dem stummen Elend Sprache zu geben. Niemand kommt ihm gleich in den Farben des späten Herbstes, dem unbeschreiblich rührenden Glück eines letzten, allerletzten, allerkürzesten Geniessens, er kennt einen Klang für jene heimlich-unheimlichen Mitternächte der Seele, wo Ursache und Wirkung aus den Fugen gekommen zu sein scheinen und jeden Augenblick Etwas „aus dem Nichts“ entstehen kann. Er schöpft am glücklichsten von Allen aus dem untersten Grunde des menschlichen Glücks und gleichsam aus dessen ausgetrunkenem Becher, wo die herbsten und widrigsten Tropfen zu guter- und böserletzt mit den süssesten zusammengelaufen sind. Er kennt jenes müde Sichschieben der Seele, die nicht mehr springen und fliegen, ja nicht mehr gehen kann; er hat den scheuen Blick des verhehlten Schmerzes, des Verstehens ohne Trost, des Abschiednehmens ohne Geständniss; ja als Orpheus alles heimlichen Elends ist er grösser als irgend Einer, und Manches ist durch ihn überhaupt erst der Kunst hinzugefügt worden, was bisher unausdrücklich und selbst der Kunst unwürdig erschien - die cynischen Revolten zum Beispiel, deren nur der Leidendste fähig ist, insgleichen manches ganz Kleine und Mikroskopische der Seele, gleichsam die Schuppen ihrer amphibischen Natur - , ja er ist der Meister des ganz Kleinen. Aber er will es nicht sein! Sein Charakter liebt vielmehr die grossen Wände und die verwegene Wandmalerei!… Es entgeht ihm, dass sein Geist einen andren Geschmack und Hang - eine entgegengesetzte Optik - hat und am liebsten still in den Winkeln zusammengestürzter Häuser sitzt: da, verborgen, sich selber verborgen, malt er seine eigentlichen Meisterstücke, welche alle sehr kurz sind, oft nur Einen Takt lang, - da erst wird er ganz gut, gross und vollkommen, da vielleicht allein. - Wagner ist Einer, der tief gelitten hat - sein Vorrang vor den übrigen Musikern. - Ich bewundere Wagner in Allem, worin er sich in Musik setzt. -

Where I Admire. I believe that artists often do not know what they do best: they are too vain for that. Their minds are set on something prouder than those little plants appear to be which know how to grow, new, strange, and beautiful, in genuine perfection upon their own soil. The ultimately good things in their own garden and vineyard are cursorily appraised by them, and their love and their insight are not of equal rank. Here is a musician whose mastery, more than that of any other musician, lies in finding the tones from the realm of suffering, oppressed, tormented souls, and in giving language even to mute misery. No one equals him in the colors of late autumn, in the indescribably moving happiness of a final, very final, very briefest enjoyment. He knows a sound for those secretly uncanny midnights of the soul when cause and effect seem to have come apart at the joints and at any moment something may arise "from nothing." He draws more felicitously than anyone from the very bottom of human happiness and, as it were, from its drained cup, where the harshest and most repugnant drops have, for better or worse, finally mingled with the sweetest. He knows that weary shuffling of the soul which can no longer leap and fly, indeed can no longer walk. He has the timid gaze of concealed pain, of understanding without consolation, of taking leave without confession. Indeed, as the Orpheus of all secret misery, he is greater than anyone, and through him much was added to art for the first time that had hitherto seemed inexpressible and even unworthy of art, the cynical revolts, for example, of which only the greatest sufferer is capable, and likewise many utterly small and microscopic things of the soul, as it were the scales of its amphibious nature. Indeed, he is the master of the utterly small. But he does not want to be! His character much prefers great walls and audacious mural painting!... It escapes him that his spirit has another taste and inclination, an opposite optics, and prefers to sit quietly in the corners of ruined houses. There, hidden, hidden from itself, it paints its true masterpieces, all of which are very short, often only one measure long. Only there does he become wholly good, great, and perfect, perhaps there alone. Wagner is someone who has suffered deeply. That is his advantage over the other musicians. I admire Wagner in everything in which he sets himself to music.

Là où j’admire. Je crois que les artistes ignorent souvent ce qu’ils savent faire de mieux: ils sont trop vaniteux pour cela. Leur esprit vise quelque chose de plus orgueilleux que ne semblent l’être ces petites plantes qui savent croître sur leur sol, nouvelles, étranges et belles, dans une véritable perfection. Ils estiment superficiellement ce que leur propre jardin et leur propre vignoble ont d’ultimement bon, et leur amour et leur discernement ne sont pas de même rang. Voici un musicien qui, plus que tout autre musicien, maîtrise l’art de trouver les sons venus du royaume des âmes souffrantes, opprimées, torturées, et de donner encore une voix à la misère muette. Personne ne l’égale dans les couleurs de l’arrière-automne, dans le bonheur indiciblement émouvant d’une dernière jouissance, la toute dernière, la plus brève de toutes; il connaît une sonorité pour ces minuits secrètement inquiétants de l’âme, où la cause et l’effet semblent être sortis de leurs gonds et où, à chaque instant, quelque chose peut naître «du néant». Il puise avec plus de bonheur que quiconque au tréfonds du bonheur humain et, pour ainsi dire, dans sa coupe vidée, où les gouttes les plus âpres et les plus répugnantes ont fini, pour le meilleur et pour le pire, par se mêler aux plus douces. Il connaît ce glissement las de l’âme qui ne peut plus bondir ni voler, ni même marcher; il a le regard craintif de la douleur dissimulée, de la compréhension sans consolation, de l’adieu sans aveu; oui, en tant qu’Orphée de toute misère secrète, il est plus grand que quiconque, et c’est par lui que furent ajoutées à l’art certaines choses qui avaient jusque-là paru inexprimables et même indignes de l’art, les révoltes cyniques, par exemple, dont seul est capable celui qui souffre le plus, ainsi que maint détail tout petit et microscopique de l’âme, comme les écailles de sa nature amphibie; oui, il est le maître du tout petit. Mais il ne veut pas l’être! Son caractère aime bien davantage les grands murs et la fresque téméraire!… Il lui échappe que son esprit possède un autre goût et un autre penchant, une optique opposée, et qu’il préfère se tenir en silence dans les recoins de maisons écroulées: là, caché, caché à lui-même, il peint ses véritables chefs-d’œuvre, qui sont tous très courts, souvent longs d’une seule mesure; c’est là seulement qu’il devient entièrement bon, grand et parfait, là peut-être seulement. Wagner est quelqu’un qui a profondément souffert: voilà son privilège sur les autres musiciens. J’admire Wagner en tout ce qu’il transpose en musique.