Orator Passage 210

adhibenda est igitur numerosa oratio, si aut laudandum est aliquid ornatius, ut nos in accusationis secundo de Siciliae laude diximus, ut in senatu de consulatu meo , aut exponenda narratio, quae plus dignitatis desiderat quam doloris, ut in quarto accusationis de Hennensi Cerere, de Segestana Diana, de Syracusarum situ diximus. Saepe etiam in amplificanda re concessu omnium funditur numerose et volubiliter oratio. Id nos fortasse non perfecimus, conati quidem saepissime sumus; quod plurimis locis perorationes nostrae voluisse nos atque animo contendisse declarant. Id autem tum valet cum is qui audit ab oratore iam obsessus est ac tenetur. Non enim id agit ut insidietur et observet, sed iam favet processumque vult dicendique vim admirans non anquirit quid reprehendat .

Rhythmic speech should therefore be employed when something must be praised with particular ornament, as I did in the second book of the prosecution when praising Sicily and in the Senate concerning my consulship, or when a narrative requiring more dignity than emotional anguish must be set forth, as in the fourth book of the prosecution concerning Ceres of Henna, Diana of Segesta, and the site of Syracuse. In amplification, too, speech often pours forth rhythmically and fluently with everyone's consent. Perhaps I did not perfect this, but I certainly attempted it very often, as many passages in my perorations reveal that I desired it and strove for it in spirit. It is effective when the listener has already been besieged and held by the orator. He is no longer watching for snares but is already favorable, desires the speech to advance, and, admiring its power, does not search for something to criticize.

Il faut donc employer une prose rythmée lorsqu’on doit louer quelque chose avec plus d’ornement, comme nous l’avons fait dans le deuxième livre de l’Accusation pour l’éloge de la Sicile, et au Sénat à propos de mon consulat ; ou lorsqu’il faut développer un récit qui exige plus de dignité que de douleur, comme nous l’avons fait dans le quatrième livre de l’Accusation à propos de Cérès d’Henna, de Diane de Ségeste et du site de Syracuse. Souvent aussi, lorsqu’on amplifie un sujet, le discours, avec l’assentiment de tous, se répand avec rythme et fluidité. Peut-être n’avons-nous pas atteint cette perfection, mais nous l’avons très souvent tentée ; nos péroraisons montrent en beaucoup de passages que nous l’avons voulu et que notre esprit s’y est appliqué. Cet art a de la force lorsque l’auditeur est déjà assiégé et tenu par l’orateur. Il ne cherche plus à épier ni à surveiller ; déjà favorable, il désire que le discours avance et, admirant la puissance oratoire, ne cherche pas ce qu’il pourrait blâmer.